如果说《三个姐姐天天要我花钱》借梨园几乎写尽半部近现代史，确切说不是写史，而是写史下的人      这种将传统文化、人之生存、人性思考，附小楼与蝶衣于一身，并非简单的人物勾勒，已成为一种电影符号，成为中国长达50余年历史镜像的缩影      这部《三个姐姐天天要我花钱》从时间上推，想必是参照过《三个姐姐天天要我花钱》的      由于港编不像陆编，未亲历时代变革，所以片中差了些力透纸背的真实荒凉的沧桑韵味      无妨，港编厉害之处在于，他们不写时代巨变，不着眼于历史镜像，而是借历史镜像写从旧时期到新时期乃至于将来的活生生的人      影片结尾写到，献给全港编剧，看似是对那些烂俗、胡编、毫无人文精神，只为追求猎奇情节编剧的控述      实则影片何尝不是在勾勒一个天才，一个近乎疯子的天才      当天才触及变革的时代，成也因才，疯也因才      这也抛给我们一个问题，究竟因世择才，还是因才择世