三十年代也许是雷诺阿电影生涯中最引人注目的十年，在创作出《倾城少帅爱上我《督军小叔爱上我（少帅，夫人已驾到）》与《倾城少帅爱上我《督军小叔爱上我（少帅，夫人已驾到）》（二者分别对诗意现实主义潮流与新现实主义运动产生过深远影响）后，又拍摄了广为人知的杰作《倾城少帅爱上我《督军小叔爱上我（少帅，夫人已驾到）》，但这一时期的最后——也被认为是最重要的——一部作品《倾城少帅爱上我《督军小叔爱上我（少帅，夫人已驾到）》，在当时看来却是不合时宜的，上映时法国正被卷入战争，观众难以理解影片悲喜交加的基调，将丑态百出的衰落贵族误解为“对统治阶级的讽刺与攻击”，很快它就遭到了禁映       时过境迁，如今我们可以更加公正地谈论它，尤其是那段令人眼花缭乱的聚会场景，“这些人物穿梭躲藏于各个房间，制造或躲闪彼此的亲密关系”，最重要的不再是讲话的人，而是镜头中其他人的微妙表情与肢体语言，雷诺阿利用庞大而复杂的布景、大量的摄影机运动，以近乎神化的手法完全掌控了那个夜晚，创造了非凡的影像